Этот фильм Стивена Кинга дал нам преступно недооцененную роль

Это дьявольское, но блестящее представление будет преследовать зрителей еще долго после просмотра...

Стивен Кинг Художественные произведения писателя неоднократно предоставляли богатый письменный материал для замученных и чудовищных персонажей в их адаптациях, а один из переводов, в частности, выделяется тем, что содержит особенно взрывную и манящую игру главного актера, которая до сих пор остается актуальной. недооценен. Речь идет о повести Кинга, написанной в 1922 году, а главная звезда экранизации —Томас Джейн , который играет замученного и испорченного главного героя Уилфреда Джеймса. Режиссер и сценарий для экрана:Зак Хилдич Фильм медленно набирает обороты, углубляясь в тайники человеческой склонности к темноте и последующие резкие, сводящие с ума последствия. Эти извращенные темы прекрасно и мощно переданы в исполнении Джейн жесткого, избитого непогодой фермера Уилфа.

Возможно, самое шокирующее в изображении Джейн Уилфа — это то, что он так умело сочетает в себе зло и человеческую ошибочность. Помимо роли главного героя, Уилф также выступает в роли рассказчика в 1922 году, рассказывая о своих предыдущих преступлениях, которые привели к полному краху его семьи и его собственному проклятию. Конфликт разворачивается в начале фильма, когда он и его сын Генри (в впечатляющей интерпретацииДилан Шмид) хочет остаться на ферме, тогда как его жена Арлетт (Молли Паркер ) намерена продать землю, доставшуюся ей по наследству, и переехать в город. Полное отвращение Уилфа к этому плану, который может лишить его целеустремленности, приводит его к ужасному плану убийства Арлетт. Привлекая сына для помощи в выполнении ужасной задачи, он выполняет ее с видом мрачной необходимости, не признавая поистине чудовищного характера своих действий, особенно вовлекая своего ранее невинного 14-летнего сына в помощь в убийстве собственной матери. . Джейн выполняет эти задачи практично, заранее обдуманно, как если бы они были неизбежным злом, и с кипящим гневом, который раскрывает глубину токсичной ненависти его персонажа к своей жене.

СВЯЗАННЫЙ: Кэти Бейтс убила его в этой адаптации Стивена Кинга, которая не «страдание»

Однако красота игры Джейн заключается в ее двусмысленности. Хотя логично объявить его персонажа полностью аморальным и даже бездушным из-за его коррумпированных действий, в нем появляются тревожные проблески человечности, делающие его выбор еще более запутанным и преследующим. В отличие от неправильности втягивания сына в убийство собственной матери, тонко проницательная игра Джейн раскрывает любовь и понимание Уилфа к своему сыну. Он заботится о многообещающих отношениях Генри с дочерью соседнего фермера и глубоко оплакивает свою утрату, когда Генри трагически умирает. Эти противоречивые события вызывают вопрос: если человек может так сильно любить одного члена семьи, как он может совершать такие отвратительные действия по отношению к другому? Таким образом, образ Джейн подчеркивает противоречивую природу, присущую людям, темы, которые исследуются во многих произведениях Кинга с тревожным экзистенциальным качеством.

В таком медленном фильме Джейн поддерживает неброский темп, заменяя дешевые страхи настоящим ужасом. Как бы он ни был уверен в своих действиях в начале фильма, уверенность Уилфа падает, и он все больше становится параноиком и потенциально бредовым. Томас Джейн блестяще изображает это медленное погружение в чувство вины и возможное безумие, точно показывая, как человек, скорее всего, развалится не в один безумный момент, а медленно и постепенно. Он все чаще видит призрак своей жены и визуализирует полчища крыс вокруг фермы, отражая тех, которые в ужасе окружали безжизненное тело Арлетт, бесцеремонно брошенное на дно колодца. Мощные выражения Джейн шока, страха и агонии с широко раскрытыми глазами передают муки, которые переживает его персонаж, которые становятся еще более горькими, поскольку эта катастрофа была вызвана его собственными руками. Человек, преследуемый и преследуемый своими дьявольскими действиями, Джейн превращается из персонажа, убежденного в убеждениях, в человека, обезумевшего от справедливого отвратительного возмездия.