«Творец» и его война между людьми и искусственным интеллектом

Режиссер Гарет Эдвардс также говорит о кинематографическом влиянии и вдохновении для дизайна роботов.

От режиссераГарет Эдвардс(Изгой-один, Годзилла, Монстры), научно-фантастический боевикСоздательДействие фильма (должно выйти в кинотеатрах и в формате IMAX 29 сентября) происходит в будущем, в котором человеческая раса и искусственный интеллект находятся в состоянии войны, а один человек, бывший агент спецназа по имени Джошуа (Джон Дэвид Вашингтон ), оказавшийся между ними без четких ответов. Горюю после исчезновения жены(Джемма Чан) и выполняя миссию по выслеживанию и убийству Создателя, создавшего продвинутый ИИ, Джошуа обнаруживает, что молодой Альфи (Мадлен Юма Войлс) имеет потенциал изменить человечество и мир.

После недавнего показа трех сцен из фильма в формате IMAX режиссер и соавтор сценария Эдвардс принял участие в программе вопросов и ответов, в которой он рассказал, почему он считает научно-фантастический жанр таким привлекательным, как «Создатель» превратился в то, чем он является сейчас, путь воплощения эпической оригинальной идеи в производство, съемки в 80 локациях с относительно небольшим зеленым экраном, насколько актуальной стала эта история об искусственном интеллекте, желание использовать другой подход к съемкам фильма, важность кастинга, съемки боевых сцен, кинематографические влияния, вдохновение для дизайна роботов, получениеХанс Циммерна борту, чтобы сочинять музыку, и как научная фантастика дает возможность для социальных комментариев.

Вопрос: Это ваш четвертый фильм, который также является вашим четвертым научно-фантастическим фильмом. Что такого особенного в этом жанре, к которому ты постоянно возвращаешься?

ГАРЕТ ЭДВАРДС: Есть ли другие жанры? Я слышал, что есть фильмы без роботов. Я не рассматриваю это как научную фантастику. Я считаю, что лучшая научная фантастика — это смесь жанров. Мой первый фильм («Монстры»), я вижу, как история любви сочетается с научной фантастикой. Мой второй фильм, «Годзилла», представляет собой смесь фильма-катастрофы и научной фантастики. «Звездные войны» (Изгой-один) — это фильм о войне, сочетающийся с научной фантастикой.

Как появился Создатель? Когда и где к вам пришло вдохновение для этого?

ЭДВАРДС: Это было во вторник, в 19:32. Нет. Произошло множество событий, наиболее очевидным из которых было то, что мы только что закончили «Изгой-один». Семья моей девушки живет в Айове, и мы проехали через всю Америку, чтобы навестить их. Когда мы ехали по Среднему Западу, где были все эти сельскохозяйственные угодья с высокой травой, я просто смотрел в окно. На мне были наушники, и я не пытался придумать идею для фильма, но меня немного вдохновило. Я только что увидел эту фабрику посреди высокой травы, помню, что на ней был японский логотип, и подумал: «О, интересно, что они там делают». Из-за моих наклонностей я подумал: «О, это, наверное, роботы, да?» А потом я подумал: «Хорошо, представьте, что вы робот, построенный на заводе, и затем внезапно, впервые в жизни, вам нужно выйти на поле, осмотреться и увидеть небо. На что это будет похоже?" Это было похоже на действительно хороший момент в фильме, но я не знал, что это за фильм. Я выбросил его, как ни крути. А потом он похлопал меня по плечу и сказал: «О, это могло быть вот это», и эти идеи начали приходить. Пока мы продолжали путешествие, к тому времени, как мы подъехали к дому, у меня в голове уже был набросан весь фильм, чего никогда не происходило. Я подумал: «Хорошо, может быть, это будет моей следующей вещью».

Это оригинальная концепция, с которой вы здесь работаете. Как вам удалось привлечь New Regency в качестве продюсера?

ЭДВАРДС: Мне действительно нужно поблагодарить New Regency, потому что, как вы, наверное, заметили в последнее время в кино, снимают очень мало оригинальных фильмов, и это потому, что все стали очень боязливыми, а франшизы и интеллектуальные права продолжают понемногу срыгивать. . Снимаю шляпу перед New Regency за то, что у них хватило смелости сделать что-то подобное. Некоторые из моих ближайших друзей — концепт-художники, поэтому я спросил всех своих друзей: «Я вам заплачу, но не могли бы вы сделать что-нибудь для этой идеи, которая у меня есть?», и просто начал создавать эту библиотеку изображений, пока не было около 50 изображений. Я не сказал своему агенту. Я держал это в секрете, потому что не хотел оказывать на это никакого давления. Я просто зашел в New Regency, выложил все иллюстрации и рассказал им об этой идее, шаг за шагом, что я ненавижу делать. Я ненавижу быть продавцом автомобилей. Я просто хочу нажать кнопку воспроизведения фильма. Это мое любимое занятие. Пытаться продать это мне не доставляет удовольствия. Итак, вы смотрите на все эти образы, и они невероятно амбициозны, и естественная реакция такая: «Это фильм стоимостью 300 миллионов долларов. Мы никак не сможем это сделать. Нам бы очень хотелось это сделать, но мы не можем этого сделать». И я сказал: «Нет, мы сделаем это совсем по-другому. Мы собираемся снимать его с очень маленькой командой и, по сути, перепроектировать весь фильм. Теоретически, обычно у вас есть вся эта дизайнерская работа, и люди говорят, что вы не можете найти эти локации, поэтому вам придется создавать декорации в студии на фоне зеленого экрана, и это будет стоить целое состояние. Мы сказали: «Нет, мы хотим снять фильм в реальных местах, в реальных частях мира, которые максимально похожи на эти изображения. А потом, когда фильм будет полностью смонтирован, попросите художника-постановщика и других концепт-художников закрасить эти кадры и положить поверх них научную фантастику». И все говорили: «Звучит здорово». По сути, нам пришлось попытаться доказать им это.